Festival: Concierto inaugural: Buddha Passion Usher Hall, Edimburgo

Música de festivales

El concierto inaugural: Buddha Passion Usher Hall, Edimburgo

Keith Bruce

cuatro estrellas

Como táctica de apertura para el primer Festival Internacional de Edimburgo del nuevo director artístico Nicola Benedetti, que plantea la pregunta ¿Hacia dónde vamos desde aquí? En publicidad en toda la capital, el estreno escocés de La Pasión de Buda de Tan Dun difícilmente podría haber sido mejor.

Dirigida por el propio compositor chino, la poderosa obra de dos horas de duración contó con la participación de la RSNO, el Coro del Festival de Edimburgo, el Coro Juvenil de la RSNO, seis solistas vocales con habilidades específicas y un bailarín en una obra que combinó momentos de delicadeza pastoral con algunas canciones a pleno pulmón. clímax que sólo un vasto cuerpo de cantantes puede proporcionar.

La intención evidente era aludir a las grandes Pasiones cristianas de JS Bach en una obra que empleaba los relatos y la filosofía del budismo, y en eso tuvo todo su éxito.

Independientemente de un pequeño problema con los sobretítulos después del intervalo, las parábolas y las imágenes que utiliza Tan Dun, en los seis “Hechos” de la obra, siempre se expresaron con lucidez, aunque cantadas en una desafiante mezcla de sánscrito, chino e inglés.

Los talentos específicos de los cantantes indígenas Tan Weiwei y el bajo sonoro Batubagen, así como la combinación de coreografía y ejecución de la pipa china de Chen Yining fueron los ingredientes más exóticos, pero los otros cuatro solistas: la mezzo Samantha Chong, el barítono Elliot Madore, el tenor Chen Chen y quizás especialmente la soprano Louise Kwong – abordaron magníficamente las complejidades de sus partes.

Podría decirse que las voces escocesas en el escenario fueron aún más impresionantes. Este era el Coro del Festival en la cima de su juego, los hombres aportando un glissando (en sánscrito) cuidadosamente calibrado en su discurso de apertura, y las voces de las mujeres agregando etéreos toques de sonido así como una hermosa dicción más tarde.

Una veintena de jóvenes del Coro Juvenil de la RSNO (un niño solitario cantaba junto a las niñas) fueron igualmente impresionantes, cantando tanto de memoria como junto a los adultos de la partitura cuando fue necesario.

Hubo algunas excelentes contribuciones solistas de la orquesta, en particular del director de percusión Simon Lowden y sus colegas, que tocaron cuencos tibetanos, cuencos de agua y tambores orientales, así como la flautista Helen Brew y Henry Clay en el cor inglés, pero en general la partitura para los instrumentistas como conjunto parecía menos desafiante que la tarea asignada a los vocalistas.

Lo que todos en la plataforma compartieron fue la amplia paleta sonora de Tan Dun. Especialmente cuando aparecían los cantantes indígenas, a menudo estábamos en el mundo de la Ópera de Pekín, donde comenzó la carrera del compositor, pero había destellos de música que parecían provenir también de muchos otros lugares.

Si bien la inspiración de Bach no era especialmente audible, ciertamente había compases de música que se parecían a compositores contemporáneos populares, incluidos Karl Jenkins e incluso Andrew Lloyd Webber, mientras que la sección de metales a veces recordaba a la Stan Kenton Orchestra. Y en el barrido cinematográfico de muchos momentos de La Pasión de Buda, el hecho de que Tan Dun todavía sea mejor conocido por su banda sonora ganadora del Oscar para la película de Ang Lee Crouching Tiger, Hidden Dragon estaba ahí para que todos lo escucharan.

La grabación debut de Buddha Passion, grabada en Shanghai por la Orquesta Nacional de Lyon dirigida por Tan Dun, fue lanzada por Decca coincidiendo con el concierto del Festival de Edimburgo.

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